1、今天，边肖将教你如何正确使用数码相机，希望对你有所帮助。

2、【相机的使用方法】相机的使用方法详细讲解使用数码相机的十大禁忌。

3、一、拍摄前的准备

(资料图片仅供参考)

4、为了保证摄像任务的完成，每次摄像前都要做好充分的准备，特别是在外景拍摄时，要仔细检查机器是否正常，配件是否齐全。下图是一套新闻拍摄设备。当然，在实际使用中，如果根据自己的需求来选择，可能就没有那么完整了。

5、相机及操作方法(详细)相机及操作方法(详细)相机及操作方法(详细)相机及操作方法(详细)相机及操作方法(详细)

6、1.相机电源。

7、在拍摄新闻或其他地点时，通常使用DC电池作为电源。拍摄前要把需要的电池充电，多带备用的。

8、根据说明书，两节NP-1B电池M3A相机可以工作一小时，一节NP-1B电池可以为DXC-537工作一小时。但有时由于电池使用时间长，储电能力下降，可能持续时间不长。根据经验，做好准备。

9、在远的地方拍摄要带充电器。室内拍摄时间长，位置可以固定，可以使用交流电源。

10、当电池电量低时，取景器上的“BATTRY”会闪烁报警。当低于某个值继续使用时，会自动关机。

11、2.麦克风：

12、有时候在拍摄新闻节目或者课堂直播视频的情况下，需要同时使用麦克风进行录制。

13、当摄像机靠近拍摄对象时，麦克风可以直接安装在摄像机上。

14、有些相机没有麦克风电源，比如M3A。此时，必须使用麦克风电池。原来的C-74麦克风电池比较贵，可以换成纽扣电池。安装时注意不要让弹簧接触正极。打开麦克风开关，红灯亮，说明正常，否则要重装。

15、现在有些相机内置麦克风或者外置麦克风，有麦克风电源，使用起来很方便。只要打开麦克风电源开关。

16、3.摄像头电缆。

17、连接相机和录像机的多芯电缆有14芯、26芯等。别忘了带，最好检查完好。连接视频线和音频线，然后手动控制录像机的启动和停止。

18、4. 三脚架。

19、在教学片或其他专题片拍摄中，最好使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。新闻一般不用。要带上与摄像机配套的托板。(三脚架高度的调整，水平的调整，水平、垂直转动的锁扣)

20、5. 录像机及磁带。

21、录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。

22、6. 彩色监示器。

23、为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果(如《爱的奉献》 中夜景)。一般情况下可不用。

24、7. 照明设备。

25、新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。

26、行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。

27、注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。

28、二、调整

29、(一)摄像机的调整

30、用电缆线把摄像机与其他设备连接好，并装好电池，或连接好交流结合器。然后打开摄像机的电源开关，拿下镜头盖， 10 秒钟预热后(管式摄像机)再把预热开关打开，这时寻像器上会出现图像，

31、可以对摄像机进行以下调整工作：

32、1. 聚焦的调整：(前聚焦和后聚焦调整)

33、为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头的焦点进行调整。

34、有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚焦。调整后聚焦的步骤如下：

35、1 )西门子星卡放于是5 米远(或用其他物体)

36、2 )光圈开至最大。

37、3 )松开后聚焦环紧固螺丝。

38、4 )先把镜头推成长焦，调整前聚焦环，使图像清晰。

39、5 )把镜头拉开到最短焦距(广角位置)，调整后聚焦环，使图像最清晰。反复调整2-3 次，直到镜头在长焦和短焦时图像都清晰为止，最后锁定后聚焦环螺丝。

40、后聚焦调整好后，不换镜头，一般不必重新调整。作用时兴需调整前距焦环，使图像清晰就行。采用“特写聚焦法”，即推成特写用聚焦环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清晰。

41、2. 选择滤色片。

42、摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。

43、如： 1 号32000K 用于室内灯光条件；

44、2 号56000K+1/4ND 用于晴天日光， ND 为中性滤光片透光率为1/4 ;

45、3 号56000K 用于阴天条件；

46、4 号56000K+1/16ND

47、色温片的作用是把不同光源的色温转变为32000K ，满足摄像机白平衡调整的要求。

48、选择滤色片要根据光线的情况及时调整。否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图像出现偏色。

49、在室内情况下，如果不用3200K 新闻灯，而是自然光线或者是日光灯则应选择3 号，否则白平衡调不好。但有时室内过于黑暗时， 在2 或3 出现“ LOW light ”的告警指示，

50、这时也可放在1 号位置调整，以提高信号质量。

51、3. 调整黑、白平衡。

52、选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原，

53、 Y=0.3R+0.59G+0.11B

54、方法如下：

55、1 )首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。

56、2 )白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。

57、3 )摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。

58、4 )搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3 秒钟，寻像器上出现“ WHITE OK ”表明白平衡调好。如果出现“ NG ”表示未调好。会出现一些提示信息。可能原因有光线太暗，

59、或者物体不合适，或者滤色片选择不对。

60、在调整前还应检查把白平衡选择开关( BRRS/AUTO/PRESET )置于自动( AUTO )位置，当这个开关置于预置( PRESET )位置时，不用调整。机器本身已设置好，

61、是按3200K 的色温条件。一般用于在来不及调整，并且用3200K 新闻灯的情况。在室外也可用这一位置，滤色片要置于5600K 位置，偏色也不大。

62、5 )把开关拨向相反的位置(向下)自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“ BLACTK OK ”字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，

63、注意光圈的方式要处于“自动”位置(否则无法调黑平衡)。

64、6 )通常黑平衡调节会影响白平衡状态所以调完黑平衡后，应再调一产次白平衡。即白黑白平衡。有时也可以省去第一次白平衡，直接先调黑平衡，再调白平衡。

65、黑白平衡的调整也可由摄像机控制器CCU 来调节，分为“预置”“自动”“手动”三档，手动调节黑白平衡可使画面偏色，以达到某种特殊的效果。

66、自动黑白平衡的调节数据，可以记忆一段时间，所以在拍摄条件不变，两次拍摄间隙时间不长的情况下，可以不用再调整。

67、但如果变换拍摄场所，(如由室内到室外)，则需重新选择滤色片并调整黑白平衡。

68、有时为了达到某种艺术效果，白平衡故意调偏，也可以通过改变滤色片来实现，如为了使拍摄出来的图像色调偏红(暖色)，可以先在1 号位置( 32000K )调整好白平衡，然后滤色片拨至3 号位置，

69、这时画面就会偏红(为什么？)反之如果在3 号位置调好白平衡后，再把滤色片拨至1 号位置，则画面就会偏蓝。

70、注意：

71、1 )白平衡调整时， 选择方式开关应在“自动”位置。

72、2 )可以利用“预置”白平衡，但要选择相应滤色片。

73、3 )每换一光线条件要重调白平衡。

74、4 )利用白平衡故意偏色可获得某种特殊效果。

75、4. 调整光圈。

76、摄像机的光圈调整有两种方式“自动”和“手动”，一般情况下，使用“自动”光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。

77、有时用自动光圈拍出的图像也不理想，由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准0.7 伏的15% ，形成“开花”现象。

78、如有较亮的物体进入画面时，画面平均亮度增大，导致光圈缩小，使画面中的环境变暗。讲课教师穿太白的衣服时，光圈收缩，使整个背景及人脸部变暗，所以要避免主讲教师穿著太白太亮的、易反光的服装。

79、新闻拍摄中，也常遇到逆光拍摄的情况，如坐在窗口前的人，正常拍摄采用自动光圈则人脸部很黑。可在自动光圈基础上，改用手动再加大一档光圈，以提高人脸部的亮度， 当然这时背景就会一片亮。

80、再如画面中主体面积较小又较亮， 而背景较暗，自动光圈下，光圈按平均亮度测光，光圈开的较大，使被摄主体失去层次。如拍摄月亮，这时最好采用手动光圈调整，保证月亮的层次清晰，天空黑一些也无妨。

81、检查光圈是否合适的其他方法有：

82、1 )斑纹开关：在寻像器中的图像上亮的部分叠加上斑纹，可根据斑纹的多少来决定光圈的大小。

83、2 )视频电平线：寻像器中显示图像电平。

84、3 )波形监示器：可显示图像的波形调整光圈，使大部分图像电平在500mv 左右，个别较亮部分电平不超过700mv (以清隐电平为基准)。

85、4 )用监示器：边看监示器边调整光圈直到图像无开花现象，又不至太暗，图像的层次丰富、清晰为止。

86、5. 中心重合调整。

87、现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下：

88、1 )用自动中心卡P53 1-42 。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“ CENT OK ”字样，表明中心调好，

89、并记忆下来。

90、注意在调整过程中，中心卡不能动，摄像机也不要动。另外要一定照度，聚焦要清晰，否则可能调不好。

91、2 )用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现“ CENT NG ”，需另换代用物，最终应出现“ CENT OK ”为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。

92、中心调整仅对于管式摄像机，对三片CCD 无此项调整。因为片式CCD 在工厂已作了精确调整。

93、6. 增益调整。

94、增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小调整。一般有0dB+9dB+18dB 等。这个开关通常应在0 dB 处，这时图像的信噪比高，清晰度好。

95、只有在光线条件不好，出现“ low light ”指示时，才考虑使用增益开关，置于+9 dB 或+18 dB ，但此时图像的信噪比会增大，除非特殊光线情况，一般不用。

96、注意增益调节后，最好重调一下黑白平衡。

97、7. 总黑台阶电平调整。

98、摄像机上一般用“ UP ”“ DOWN ”两个钮来调整。用“ DISP ”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平“ PESTAL LEVEL ”出现，用“ UP ”或“ DOWN ”调整。

99、用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。

100、用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高35-50mV 。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比度。也能通过CCU 调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。

101、总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。

102、8. 同步锁相调整。

103、用于演播室联机情况，需调节摄像机与特技机的H 相位与SC 相位。

104、其他调整：

105、1 )自动黑电平开关( ABL )，用于室外拍摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提高对比度。

106、2 )电子快门选择开关( CCD 式摄像机) " ，用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。( 537 清晰度扫描开关，用于拍摄不同场频的监示器)

107、在实际正常使用时，有些不必调整。如黑白台阶电平；光圈；增益；同步。需要调整的有前聚焦；选择滤色片；黑白平衡调整；中心调整。

108、工作顺序是： 开机调白平衡调中心聚焦

109、(二)录像机的调整

110、由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种：

111、完全摄录一体机。

112、摄像机与后挂式录像机连接。

113、摄像机与台式录像机连接。

114、摄像机与便携式录像机连接。

115、这里按照摄像机与便携式录像机连接方式介绍录像机的调整。为保证录制重放的图像质量，首先应检查录像机各种选择开关置于所需位置。如视频输入选择，音频输入选择，制式开关。然后对录像机进行记录调整或重放调整：

116、1. 记录调整：

117、在插入录像带之前应检查空白带还是已录带，如果是已录带，应检查是否带安全帽，(大1/2 防抹片)，空白带则最好先跑一遍。

118、1 )视频记录电平的调整：自动、手动。

119、当视频选择开关置于“自动”位置( AUTO )，视频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在蓝色刻度的中间位置。

120、如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于手动位置( MAN )，调整视频电平控制钮( VIDEO LEVEL )，视频电平表的指针摆到调整值。注意不要太高，否则信噪比会变差，太低则对比度降低，

121、图像不清晰。

122、2 )音频记录电平的调整：手动、自动。

123、正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动位置，调整音频电平控制钮( AUDIO LEVEL )，使音频电平表指针不超过0 dB 。

124、在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于自动位置以减小失真。

125、2. 重放调整：

126、1 )噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮( TRACKING )，使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大( VO-5850 )。

127、2 )扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮( SKEW )校正。

128、3 )彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关( COLOR CLOCK )使其恢复正常。

129、三、摄录程序

130、(一)联接

131、1. 外景系统联接。

132、用摄象机电缆将摄象机和便携式录象机连接起来， 摄象机就可遥控录象机的启停， 这时便携式录象机的视频输入选择开关， 应达到摄象机( CAMER )位置； 也可以用视频线摄象机的视频信号连接到录象机的视频输入接口， 这时便携式录象机的视频输入选择开关， 应达到线路( LINE )位置。

133、2. 演播室系统联接。

134、将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器( CCU )连接起来。

135、(二)调整

136、接通各设备电源开关，预热十分钟后调整：

137、1 、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。

138、2 、演播室内同步调整。

139、3 、录像机视、音频电平的调整。

140、4 、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电-- 电图像。

141、(三)正式摄录

142、1. 记录控制：

143、新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。

144、摄像机上录像中REC 灯亮表示正在记录。对大1/2 摄录一体机应注意看REC 是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。

145、2. 重放检查：

146、多芯电缆与便携录像机连接时，可在寻像器检查所录图像，或用监示器检查。

147、摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。

148、室内台式录象机用用监示器检查。

149、对于BETCAM 摄录一体机可用寻象器检查，但不能直接从其录象机上输出视频信号到监视器。需要通过彩色重放结合器输出检查。

150、(四)摄像完毕

151、1. 关闭摄像机，盖好镜头盖。

152、2. 取出磁带，断开电源，取出电池。

153、3. 关闭各机电源，系统边线取下。

154、四、摄像机的操作要领

155、为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。

156、(一)稳

157、拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。

158、1. 支架式：

159、即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。

160、拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，

161、进行聚焦和变焦工作。

162、演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。

163、利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。

164、2. 手持式：

165、三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？

166、1 )肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿

167、站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。

168、以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，

169、最好用广角镜头。

170、跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。

171、2 )怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。

172、各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：

173、a ：可借助物体作支撑物。

174、b ：掌握好呼吸。

175、c ：多用广角镜头，少用长焦镜头。

176、(二)准

177、准包含三层意思； 1. 构图准； 2. 聚焦准； 3. 色彩还原要准。

178、1. 构图准。

179、取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。

180、由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：

181、1 )主体、陪体、前景、后景的布局安排(布局)。

182、2 )形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现(构图要素)。

183、3 )正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择(机位的选择)。

184、4 )远、全、中、近、特各种景别的运用(景别选择)。

185、5 )推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定(运动技巧的运用)。

186、这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。

187、可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，

188、真实、具体地记录到磁带上。

189、因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

190、如何做到构图的准呢？

191、1 )了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。

192、2 )预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。

193、3 )可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。

194、通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。

195、2. 聚焦要准。

196、拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动(水平方向)或距离远近的变化(垂直方向)，有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。

197、对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。

198、对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。

199、在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。

200、在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。

201、3. 色彩还原准。

202、1 )曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。

203、由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20 ： 1 ，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。

204、如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电(光电转换)的直线范围内，

205、得到全部清晰的图像。

206、在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？

207、如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。(窗前的人脸)。

208、如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。(晚上的月亮)。

209、如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。(如演播室的布光)。

210、总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。

211、2 )色彩还原要准：

212、影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，

213、对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整， 当然如果是有意使画面偏色则另当别论。

214、(三)匀

215、“匀”是指运动镜头的速度要均匀。

216、在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。

217、如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。

218、推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。

219、摇摄时要控制好，使把手(或机身)的转动速度均匀。

220、移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。

221、(四)平

222、“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。

223、在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。

224、如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。(演示)。

225、如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。(演示)。

226、另外在拍摄中需注意的问题：

227、1 )避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。

228、“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。

229、“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。

230、这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。

231、2 )多录“ 5 秒钟”

232、在起幅之前，落幅之后，应留有5-10 秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。

233、在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10 秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。

234、对于运动镜头，起幅多留5 秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。

235、五、摄录注意事项

236、(一)摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。

237、(二)不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤， CCD 摄像机除外。

238、(三)摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。

239、(四)摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。

240、(五)镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。

241、(六)摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。

242、(七)摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。

243、(八)摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。

244、录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。(家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。)

245、(九)录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。

246、家用摄录一体机有6 分钟自动保护功能，即暂停时间超过6 分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因6 分钟保持而中断。

247、3/4 录像机也有8 分钟的自动保护功能。

248、六、数码摄像机使用十大禁忌

249、注意防潮

250、潮湿是摄像机的大敌，高度的潮湿会造成摄像机内部的金属部分生锈，电路部分短路，镜头部分的镜片发霉等，极端情况会在磁鼓表面形成水珠，此时如果放入磁带的话磁带会粘贴在磁鼓上，

251、随着磁鼓的高速旋转而将磁带和机器同时损坏。因此摄像机应随时注意防潮，在存放摄像机的包里最好能放一点防潮剂。冬天将摄像机从寒冷的环境带入温暖的环境里是最好将机器放置30分钟再使用。

252、在海边河边以及雨天使用时应避免机器溅水。

253、注意防振

254、振动会对摄像机的机械部分产生不良影响。现在的数字摄像机机械部分十分精密，有的机械元件厚度不到0.5毫米，而其导柱的定位精度是以微米计算的，因此较强烈的振动有时会造成机械错位，甚至电路板松脱。

255、因此使用时应尽量避免强烈的振动，特别要防止机器摔到地上。

256、注意防尘

257、摄像机的磁鼓都比较小，而且转速高，特别是数字摄像机，其磁鼓转速高达每分钟9000转，这样高的转速，如果磁头遇到机内的灰尘，有时会受到损害；同时，机器里的灰尘会造成磁头的瞬时堵塞而影响拍摄的图像质量。

258、因此摄像机使用时应注意防尘，尽量避免在如风沙天气这样的高灰尘环境下使用。

259、注意防电击

260、咋听起来有点不可思意，摄像机还能被电击？的确如此。摄像机不同于其他家电，要经常地与监视设备如电视，记录设备如录像机进行连接，现在的数字摄像机还经常如计算机的进行连接。如果在连接过程中，

261、所连接的设备漏电，那么在连接的过程中极易将摄像机烧毁，严重时甚至会造成摄像机报废!因此连接上述设备时最好能在其电源插头拔掉的情况下进行，以免造成不必要的损失。

262、数字摄像机不要长时间连续使用

263、使用数字摄像机的人可能都有这样的感觉，机器使用时间长了以后机器往往很热，有的地方简直就是发烫，这是由于数字摄像机里拥有大量的数字电路，这些电路在工作时会产生大量的热量，且数字机结构紧凑，

264、产生的热量不易散失。过多的热量积累会对电路部分的焊接部分造成不良影响。因此数字摄像机使用一段时间后应关掉电源，让机器冷却一下再使用。

265、注意防磁

266、数码摄像机、录像带都应避免在有强大电磁场的地方操作和保存。太接近磁场强的地方会使摄取的图像变形或变色。

267、注意防高温

268、使用时不要用布等覆盖物盖住数码摄像机，否则将使机器工作时散热不良，内部过度积热而产生故障夏天，数码摄像机放在汽车内时，要注意开门窗或开空调，否则温度容易升到超过50，造成机器损坏。

269、高温环境里拍摄时间不能太长，每拍几个镜头，就应把数码摄像机拿到通风阴凉的地方降温。在对着高温发热物体拍摄时，不能靠得太近，防止高温辐射能对数码摄像机的伤害。在高温下拍摄时，如果图像出现白色斑点，

270、这是因为CCD(电荷耦合器)数码摄像机在很高温度下使用出现的特性。并非故障，当温度降低后自然会消除。

271、注意防结露

272、当数码摄像机由温度低的地方移到温度高的地方时，磁鼓和导带机构可能会结露。当结露发生时，有的数码摄像机会出现“HUMID”结露显示，数码摄像机除装取磁带功能正常外，其他功能均不起作用，并有报警声音响起。

273、此时，应该立即停止工作，放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。笔者地处福建，大家也知道南方比较潮湿，使用CANON XL1s一段时间后也出现此问题，后来马上买了一个干燥箱，放了几天结露才消除。

274、注意防强光

275、尽量避免把数码摄像机镜头直接对着强烈的阳光和其他强光，强光有可能烧毁摄像器件。也不要让数码摄像机的目镜直接对着太阳，目镜透镜能聚集太阳光线而熔化取景镜内部的器件。当拍摄较光亮的物体时，如灯炮，

276、光点将生产垂直拖尾，这也是CCD数码摄像机的特征，不是故障。

277、注意使用指定电源电池

278、不管在什么情况下，都不要使用厂家指定的外接电源以及电池以外的供电装置进行供电。特别是市场上销售的一些电池，电瓶，尽管其标称的电压符合摄像机的供电要求，但一些电池刚刚充满时的空载电压很高，

279、在接入摄像机的瞬间极易将机器烧毁。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。